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論曆史建築原真性

內容摘要:曆史建築原真性是世界各國的共識,體現了曆史建築保護的一貫思想,研究曆史建築原真性
從建築構架、建築裝飾和建築環境方麵著手,不僅要觀察建築形式和風格,還要鑒定構配件的材質。
  由於曆史建築不同於不能改變原質原貌的文物,在使用和維護中會對建築有所改動,但是仍然要求忠於原質原貌。曆史建築原則上不能遷移,在特殊情況下遷移,也要力求原質原貌。
  曆史建築原真性是曆史建築保護的核心問題,應當盡快建立曆史建築原真性評價指標。
  關鍵詞:曆史建築 原真性 表現 評價指標
  曆史建築是人類曆史的遺產,是反映當時社會政治、文化、經濟的實物見證,起著傳承曆史文化、教育後代和豐富旅遊資源的作用。世界各國從20世紀60年代起對曆史建築保護逐步形成共識,1964年誕生了《國際古跡保護與修複憲章》(威尼斯憲章),1972年又誕生了《保護世界文化和自然遺產公約》。我國對古建築和紀念物也十分重視。1961年國務院頒布了《文物保護管理條例》和1972年全國人大常委會通過的《文物保護法》中均有相關條款。1991年上海市政府發布了《上海市優秀近代建築保護管理辦法》,接著2002年上海市人大常委會通過了《上海市曆史文化風貌和優秀曆史建築保護條例》,將優秀近代建築列入曆史建築保護範圍,充實和完善了曆史建築保護的法規內容。
  曆史建築為什麽要保護,保護什麽,如何保護等一係列問題都圍繞著曆史建築的原真性問題。曆史建築保護學科研究的核心問題,也是原真性。隻有抓住原真性才能搞好曆史建築的保護。為此,本文圍繞曆史建築原真性,發表如下觀點和見解。

一、曆史建築原真性論點的來源
  原真性原則最早用於人類文化遺產保護,1972年在法國巴黎通過的《世界遺產公約》裏對文化遺產的定義是指紀念物、建築群、古跡遺址。世界遺產委員會鼓勵各國將符合世界遺產登錄的遺產進行登記注冊。
  文化遺產登錄的基本標準是:
  1、代表人類創造才能的傑作;
  2、在建築學或工程技術、不朽的藝術作品、城鎮規劃或景觀設計方麵、展示某一時期內或在世界某一文化圈內人類價值準則的重疊情況;
  3、為某一文化傳統或某種尚存或已業已消失的文明提供獨一無二的或至少是非凡的證明;
  4、一種能說明人類曆史的一個重要階段,或多少重要階段的建築類型、建築群、技術;
  5、代表一種或多種文化的傳統人居環境或土地利用模式的傑出實例,尤其是在該文化受到不可逆轉變化的影響下業已變得十分脆弱的時候;
  6、與各種活動、活的傳統、思想、信仰、文學藝術作品有直接的或有形的聯係,具有突出的普遍意義。
  除此以外,申報世界文化遺產的項目,還須在設計、材料、工藝和環境上檢驗原真性的要求。原真性的概念提出後,由於各國地域、社會製度和經濟、文化觀念不同,對原真性的理解也不一樣。我國和日本等亞洲國家傳統建築多以木構架結構為主,在保護和維修中都需要局部更換構配件,而歐洲國家多以石結構建築為主,在保護和維修中可以保護當初的材料,由此產生了對原真性問題的分歧。
  199412月在日本奈良專門召開了關於原真性問題的奈良會議,會議經過討論形成了《關於原真性的奈良文件》,各國專家認為:在世界的一些語言中,並無可以精確傳達原真性概念的詞匯,但是對原真性是定義、評估、監控世界遺產的基本因素這一點已達成廣泛的共識。
  原真性的含義,同濟大學張鬆教授解釋為原生性、真實性、確實性、可靠性。主要有原始的、原創的、第一手的、非複製、非仿造等意思。對曆史建築,他強調符合原真性的要求,即考慮設計與形式的原真性,材料與實體的原真性,傳統工藝的原真性和周邊環境的原真性。

二、 曆史建築原真性體現曆史建築保護的一貫思想
  歐洲是曆史建築保護最早的地區,從19世紀以來做了大量的曆史建築修複工作,產生了一批曆史建築專家和著作,為世界各國曆史建築保護開創了先例。
  法國建築理論家維奧萊..迪克1839年曾負責馬德蘭教堂的修複,是拿破侖三世的皇後歐仁妮所寵愛的建築師。後來,他通過巴黎聖母院、蘭妮大教堂、卡爾卡鬆城堡、皮埃爾封堡等一批曆史建築的修複後,十分強調曆史建築修複的風格統一問題,他認為應當把建築,包括它的局部在內,恢複到原來的風格,無論是在外表上還是在結構上都應如此。
  英國詩人、美術家和工藝設計家莫裏斯認為,修複過去年代中由過去匠師們建造的文物建築,最有效的方法是保持它們在物質上的真實性。任何必需的修複決不可使曆史見證失真。
  19645月在意大利威尼斯通過的《保護和修複文物建築及曆史地段的國際憲章》(威尼斯憲章)在強調保護曆史建築真實性和原有風格的基礎上有了進一步發展。強調曆史見證性,威尼斯憲章對曆史建築的概念——“能夠見證某種文明、某種有意義的發展或某種曆史事件和城市或鄉村環境。強調曆史建築環境保護,威尼斯憲章認為環境保護和曆史建築保護應該融為一體——“確認保護一座文物建築,意味著適當地保護一個環境一座文物建築不可以從它所見證的曆史和它所借以產生的環境中分離出來任何地方凡傳統的環境存在,就必須保護。
  197611月聯合國教科文組織在內羅畢召開第十九次會議,通過了《關於保護曆史地段及它們在現代生活中的地位的建議》,建議強調曆史地段和它們的環境應該被當作全人類的不可替代的珍貴遺產,並指出保護它們並使它們成為澳门集团時代社會生活的一部分,是它們所在地方的國家公民和政府的責任。
  我國建築大師梁思成和林徽因夫婦倆致力於中國古建築研究,上世紀30年代在中國營造學社時到各地去考察測繪。19376月梁思成、林徽因一行前往山西五台山佛光寺,梁思成他們為了尋找他們曾在唐代繪畫中見到的雙主椽結構和《營造法式》上讀過的人字形叉手承脊棟,戴著口罩爬上嗆人的塵土、蝙蝠成群的黑暗屋頂閣樓上,不停地測量、記錄和拍照。就在這樣惡劣的環境下,工作至第二天。林徽因在昏暗光線下首先發現一根主梁上有淡淡的字跡。林徽因將這一發現報告梁思成,梁思成即請寺僧到村裏雇人搭腳手架,林徽因將床單撕開後浸了水傳遞給爬在梁上的同事。由於木梁十分幹燥,檫了灰土後水就幹了,字跡隱約不清。結果,他們用了近一天時間,才顯現和記錄四根主梁上的全部題字,終於明白大殿建於唐宣宗大中十一年,即公元857年。梁思成說建築是文化的記錄者,是曆史之反照鏡,所以他對古建築的考察和測繪是一絲不苟,為的是真實和準確。
  我國古建築專家祁英濤曾參加河北正定隆興寺、山西永禾宮等修複和研究工作,曾在全國文物古建築訓練班上教授課程。他認為維修古建築恢複原狀是對修理工程的最高要求。但是他對恢複原狀有更深刻的見解,他說:所謂原狀,應該是指一座建築物或一個建築群原來建築時的麵貌,不一定就是它最早最曆史年代的式樣。因為澳门集团保存古建築的目的之一,就是它可以作為曆史上的實物例證,隻有它的原貌,也就是開始建築時的麵貌,才能真正的、確實的說明當時的曆史情況和科學技術水平,任何修改的,不按原來式樣的,不論是好是壞,都不能說明當時的真實情況,從而也就有損於它作為實物例證的科學價值。
  古今中外的曆史建築保護研究,盡管人們的感受和角度不同,表達的方式也各異,但是我想用曆史建築原真性詞謂,可以反映大家的心聲。

三、 曆史建築原真性的表現
  研究曆史建築原真性,不能單憑建築外貌,而應當全麵地、客觀地觀察、查閱相關的曆史文獻和檔案,必要時用科學方法對其材料進行檢測後,才能得出正確結論。對建築實物的現場考察,應該從建築構架、建築裝飾和建築環境三方麵著手。  建築構架即是由梁、柱、基礎、屋架和圍護物組成,是建築的最基本的構配件,研究其原真性可以按下列圖示方式進行。

建築物

形式

輪廓

結構

設施

風格

國情

地域

材料

材質

產地


  建築的輪廓形成建築外貌,建築形式決定了建築外貌。建築外貌由建築的外表反映,如建築的外立麵、屋頂形式、門窗式樣、柱梁細部、平麵布置和建築花飾等。不同的建築類型建築外貌各不相同,宮殿建築高大華麗,宗教建築雄偉壯觀,達官貴人的府第大而奢華,平民百姓的住宅小而簡陋。即使同一類型的建築由於下列因素,建築外貌也會各不相同。
  1、投資建築的業主背景因素。如上海外灘中國銀行大樓業主是中國銀行,它的前身是清政府的大清銀行1912年改組後在北京成立中國銀行,1928年總行遷至上海。中國銀行行長是當時南京國民政府的財政部長宋子文,中國銀行有著中國政府背景,理事會成員對在外國建築霸占的外灘,自然傾向中國民族形式。同樣是銀行建築,上海匯豐銀行大樓業主是英商銀行,為了顯耀銀行雄厚實力,不惜巨資建造英國古典主義建築。
  2、建築師的因素。建築由業主委托建築師設計,建築師是建築方案的策劃者,建築方案付之實施的設計者,建築師的背景和愛好,在很大程度上影響著建築。同樣基督教堂,聖三一堂由英國著名的哥特式教堂建築師斯科特(G.SCOEE)設計,建築的式樣為哥特式教堂,建築外貌強調尖券和小尖頂。而畢業於布達佩斯皇家學院的匈牙利籍建築師鄔達克設計的慕爾堂,雖然也屬哥特式教堂,但是見不到小尖頂建築元素,也不用尖塔,外牆也不用紅磚砌築改用麵磚飾麵。
  3、年代的因素。建築是政治、經濟、文化和科學技術的綜合體現,不同的年代人們的思想不同,經濟和文化的基礎不同,對建築的理解也不同,加上當時的建築技術水平的製約,因而不同時代會產生不同的建築。如中國古代建築,不同年代有不同特點。

年代

建 築 主 要 特 點

  建築規模大,風格宏偉莊重,樸實有餘。木柱粗壯,鬥拱比例較大,屋頂坡度平緩,出簷較長,多用板間和直欞窗。

  建築規模較唐代為小,趨向秀麗而富有變化。屋頂坡度稍有增高,屋麵開始彎曲並有翹角,出簷較唐代為短,始用拱昂,多用菱花隔扇,始用琉璃瓦和雕刻、彩繪。

  建築用料比前代小,但裝飾性增多,瓦頂各種脊部出現了脊筒子,鴟吻尾部逐漸向外卷曲。

  廣泛使用條磚砌牆,鬥拱與柱高比更小(唐40%~50%,宋35%,元25%,明20%,清12%)屋麵彎曲大,兩翼角上翹,重要建築物屋頂覆蓋琉璃瓦,殿頂高陡。

  建築外形與明代差不多,但翼角翹得更高,鬥拱更小,朵數增多,構件裝飾簡化,房屋空間分割藝術化,出現鏤雕的落地罩,欄杆罩、飛罩。匾額和對聯盛行。


  結構是建築的支撐體係,一般指受力和控力部分的構件,嚴格地受到社會經濟基礎和科學技術的製約。在漫長的中國封建社會,小農經濟占主導地位,木結構自然成建築的主要結構形式。十六世紀末,英國科爾布魯克德爾建造了一座引人矚目的跨越塞文河的鐵橋,從此生鐵被運用於建築的柱和框架。十九世紀末鋼的發明,突破了磚石結構的局限性,鋼結構比鐵結構具有更強張力和可塑性,從而出現了鋼結構建築。西方鋼筋混凝土技術發明後,鋼筋混凝土結構開始盛行於世。
  建築設施是建築配套的設備,一般指水、電、風等設施,更是受到社會經濟發展水平的製約。例如上海1882年工部局開始推廣電燈照明,外灘英國總會率先在建築中鋪設電燈線路,設置電燈裝置,以後逐漸在各類建築中普遍使用。電話的使用是188231,大北電報公司在外灘7號設立電話交換所以後,電話機也印痕著年代的足跡。高樓大廈建造後,電梯不可缺少,1906年上海匯中飯店兩部進口電梯,開創了全中國使用電梯的先例。
  建築風格更是與國情和地域不同而各異:

建築

風格

成因

說       明

地域

  以巴爾幹半島和愛琴海為中心,周圍至小亞細亞、黑海沿岸和意大利及西西裏島地區

氣候

  亞熱帶,平均溫度不超過17

地質

  多山地區,盛產舉世聞名的大理石和精美的陶土

曆史

  ?公元12世紀起形成古希臘文化,至公元前5世紀希臘成為橫跨歐亞、非洲的龐大帝國

特點

  希臘在戰勝波斯入歸後建立發展起來,因而建築雄偉、莊嚴;溫潤和陽光充足的氣候,人們喜歡敞開的柱廊式造型;盛產石頭,建築梁柱結構均是石料; 古希臘文化造就了建築藝術華麗、絢麗,石雕成為建築的重要組成部分

地域

  意大利半島、希臘半島、小亞西亞、非部北部、西亞州的西部

氣候

  氣候適宜,潤澤涼爽、河水充沛、草木茂盛

地質

  利用火山製成混凝土

曆史

  公元前2世紀羅馬了半島人,在對外侵略中起立了羅馬帝國

特點

  羅馬帝國驕橫強大稱世,在建築上追求龐大體形和巨大尺度;羅馬人就地取材創造了拱券結構,將希臘柱式和羅馬拱券相結合,使羅馬建築空間更高大,造型更宏偉;羅馬建築裝飾線腳和花紋與希臘的精細柔美很不同,顯得豪放渾厚,細部粗糙

 

地域

  意大利是文藝複興運動發祥地,後來遍及歐洲

曆史

  中世紀意大利工商業活躍,城市繁榮,城市新興資產階級要求反對封建主義束縛和教會精神統治,掀起文藝複興運動,建築變成一種自由表現的藝術

  單體建築平麵一般均圍繞院子布置,設計嚴謹,講究對稱、均衡,按軸線發展。立麵趨向規律性,門窗排列整齊和等距離。建築外牆采用石材,內部采用磚料砌築,穹窿頂采用雙層殼子與肋料;城市廣場建築追求莊嚴對稱,廣場中央設置碉像;早期意大利文藝複興建築崇尚羅馬建築風格,後期意大利文藝複興建築產生帕拉第奧母題券柱式和巴洛克風格;15世紀下半葉,法國入侵意大利後與意大利文藝接觸產生了法國文藝複興建築,建築趨於規整,體形仍然複雜,各部分有高聳的屋頂,屋頂高而陡,老虎窗突破屋麵。後期流行孟步式屋頂,用鉛皮做成小屋麵;16世紀下半葉,英國成為歐洲海上最強的國家,喜歡用紅磚做成牆麵,灰漿很厚,屋頂結構、門、火爐愛用四周心的扁寬尖券,煙囪三五個一組,口上有線腳裝飾,室內天花露著裝飾性的錘式屋架


  建築原真性不僅要觀察建築形式和風格,還要鑒定其構配件的材質,原來的構配件材質產自何地。如上海匯豐銀行大樓底層大廳愛奧尼克大理石柱廊,其中有4根用意大利產地整塊大理石琢成的,據說這樣的大理石石柱在全世界僅有8根,由此可見其價值非同一般。大門入口處有三扇青銅門,由英國專門鑄造,鑄工極為精細,鑄造完工後模具銷毀了。所以,匯豐銀行青銅門也是世上獨一無二的。原質原貌的構配件是當年曆史遺留下來的實物,真實客觀地反映了當年政治、經濟、文化和科學技術的狀況。隨著曆史的變遷,自然界物質的自然消亡,曆史悠悠的曆史建築保持原質原貌,更顯示其稀有和珍貴。
  建築原真性狹義地說是指建築單體,廣義地說是指建築單體和建築周圍環境。隨著城市化的擴展和城市老區的改造,曆史建築受到越來越嚴重的威脅。有的地方在經濟利益的驅動下,以犧牲曆史建築為代價,拆除了一批有曆史價值的老建築,犯下了曆史性錯誤。也有的地方雖然保留了曆史建築,但是周圍均是現代建築,從體量上曆史建築隻是在現代建築群保衛之中的一個孤島,在建築風格上曆史建築與現代建築之間沒有過渡,顯得很別扭。上海市提出曆史風貌區成街成坊的保護較好地解決了曆史建築與環境的結合問題。建築是自然環境和社會環境的產物,建築不能脫離環境而孤立存在。如浙江東陽曆史上是人文薈萃的地方,又是建築之鄉,工匠的石雕、木雕、磚雕聞名於世。東陽盧宅老街牌坊疊立,沿街民宅雕刻精美,雖然老街狹長卻散發著濃濃的曆史文化底蘊。盧宅大門外有一條長達百米肅靜的碎石巷路,營造著深巷處大戶人家的氛圍,這就是浙江東陽盧宅的周邊環境。所以,保護盧宅不能僅是宅內建築,周邊的環境也應列入其中。

四、 曆史建築原真性與建築改動的關係
  本文上述篇幅是強調曆史建築應該原質原貌,維護其原真性。但是,現存的數百年的曆史建築,沒有被後代修理作改動的基本沒有。這樣就有理論上的闡述與現實情況的矛盾。
  曆史建築具有雙重性,既是曆史文物又是供人使用的實物,因此它不同於其它文物,作為文物是不能改變原質原狀的,任何的改變都會降低甚至毀了文物的價值。建築由於自然因素的侵蝕和人為的破壞,構配件總會損壞。在後人修理中替換構配件是不足為奇的,有時還是按後人的意誌對原建築的造型、平麵作修改,甚至會出現麵目全非的情況。數百年甚至上千年的曆史建築一點不改動,全部原質原貌是不可能的,而且是脫離實際的。但是要求忠於原質原貌,力求提高原真性的程度,是可能的,也是曆史建築保護要研究和開展的工作。如上海真如寺建於宋代嘉定年間(公元1208年),元代延佑七年(公元1320年)重建。經過600多年後,1950年華東軍政委員會文化部在調查古建築時,特邀古建築專家劉敦楨教授到真如寺鑒定,劉教授認為殿內柱礎、金柱亦為元物,明初曾作徹底修理,清代由三間單簷擴建為五間單簷,平 做法也具有元代建築特征。梁柱結構部分已朽壞,外詹鬥拱已改換。但是主體結構16根木柱中有10根是元代原物,16組柱礎中有6組是元代原物。由此,劉教授仍判定真如寺為元代建築。
  元代建築現留存在世的很稀少,山西芮城永樂宮是元代建築與真如寺在構造上和特征上有許多相似之處。但是,由於原址的變動給曆史建築原真性打了大折扣,真如寺的文物價值卻更高了。
  曆史建築的遷移隨著城鄉建設的發展數量越來越多,曆史建築遷移切割了原址的環境,是對原真性最大的改變,因此曆史建築原則上不能遷移。但是逼不得已的情況下,遷移總比棄毀好得多,至少還能保留建築一部分原構配件。在曆史建築遷移過程中要力求原質原貌。如山西永樂宮遷移工程,1959年春開始動工,從全省調集一大批古建築專家和古建築工匠,為了遷移這座曆史建築,他們認真地對待一磚一木一瓦,仔細地拆落、編號、包裝,運往新址按原樣拚裝搭建,對缺損的構配件盡量按原質原貌換補,曆經六年,至1964年底全部完成。尤其是各殿的大型壁畫完好地揭取下來,在新址修複和複原,為保護珍貴的文化遺產作出了偉大的創舉。雖然,永樂宮由於遷移受到了很大損傷,但是經過努力仍然保留著很大的曆史價值。上海原北市錢業會館有兩座古戲台,原在閘北塘沽路,因房屋建設和道路拓寬等原因,被迫拆遷。兩個古戲台梁枋上雕刻精致、藻井用數百個小半小拱拚裝,由於文物部門的重視,古建施工隊的精心施工,古戲台分別移植到嘉定匯龍潭公園和豫園的內園,基本上保留著古戲台的原貌。但是,也有些曆史建築遷移工程,搬遷後將原有的木結構改為鋼筋混凝土結構,雖然用了一些原來建築的構配件,保留其原來外貌,但是已喪失了曆史建築的曆史價值、藝術價值和科學價值,隻能算是仿古建築,充其量隻有部分文物價值。

五、 建立曆史建築原真性評價指標
  曆史建築原真性是曆史建築保護的重要原則和核心問題,無論是設計、施工和管理方都應當遵循這個基本原則,除了學習和執行有關曆史建築保護的法律法規外,還須研究和建立可以定量定性的評價指標,方便實際工作的操作性。
  筆者拋磚引玉,提出曆史建築原真性的評價指標的基本思路如下:

原真性構成要素

權重

備  注

1

建築平麵、立麵和基本輪廓

25

60

  保持原質原貌的按權重得分。原質原貌>50%40~60分。原質原貌<50%0~39

2

結構形式和構件

20

3

建築設備設施

15

4

建築梁柱、木窗細部裝飾

15

25

同序號1~3

5

家具、匾、條幅

10

6

周邊的地理、民俗和建築環境

10

15

  保持原來周邊環境按權重得分。原來周邊環境>50%10~15分。原來周邊環境<50%0~9

7

建築的周圍淨空環境

5


  經過逐項評分,總分80分以上為優,總分60分以上為良,總分60分以下為不合格。評分不合格的曆史建築不能列入曆史建築保護名錄,如果已列入各地曆史建築保護名錄的應當取消。
  曆史建築原真性是鑒別、評判、賞析和設計、施工、管理的標準,期待各方麵的重視,達成共識,製定規範。

 

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     2,紫砂泥塑形---------由擅長建築造型的雕塑師采用合適的材料,按照一比一的比例在現場造粗型,精雕琢,後定型。

     3,翻製模具------------高級木工和具有工業模具製作經驗的師傅現場翻製模具。

     4,放線,植筋,支模,澆築----這是關鍵環節,精細的做工和百年質量由此鑄就。

     5,細節刻畫,表麵雕琢---------到達追求完美的工藝環節,由細心負責的專人進行細部刻畫,和表麵雕刻。

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近年設計與工程業績列表(以圖紙及照片以及合同為準,謹防其他人員假冒):

1、山東天主教堂設計及施工(設計及施工:詳見效果圖及藍圖及照片)

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