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文藝複興建築

 

  文藝複興建築(Renaissance architecture),是歐洲建築史上繼哥特式建築之後出現的一種建築風格。十五世紀產生於意大利,後傳播到歐洲其它地區,形成帶了有各自特點的各國文藝複興建築。意大利文藝複興建築在文藝複興建築中占有最重要的位置。

佛羅倫薩美第奇官邸

佛羅倫薩美第奇官邸   

建築簡介   

文藝複興建築是15-19世紀流行於歐洲的建築風格,有時也包括巴洛克建築和古典主義建築.起源於意大利佛羅倫薩。在理論上以文藝複興思潮為基礎;在造型上排斥象征神權至上的哥特建築風格,提倡複興古羅馬時期的建築形式,特別是古典柱式比例,半圓形拱券,以穹隆為中心的建築形體等。例如,意大利佛羅倫薩美第奇府邸,維琴察圓廳別墅和法國楓丹白露宮等.  

文藝複興建築

文藝複興建築

曆史背景           

 當時歐洲人的冒險事業已經擴展到了亞洲和美洲,包括原有的地中海貿易中世紀後期的繁榮迅速造就了環地中海的一些富裕貿易城市。  

在這些貿易城市中,商業資本的龐大力量使得羅馬帝國以後世俗力量和宗教力量的對比首次向世俗方向傾斜,市政廳,或者交易所,以至於為商業貴族營造的別墅等世俗建築大量出現,而新興貴族因為本身的立場而對於人文藝術的投資也是從前的宗教和封建勢力所不能比擬的。  

這種相對富裕和活躍的氣氛最終導致了文藝複興時代文化的大發展。而反映在建築上就是社會中真正的出現了建築師這個行業。文藝複興真正奠定了建築師這個名詞的意義,將這種新的行業加入了整個社會的經濟呼吸之中。過去,並不存在建築師這個工作,有的隻是工程師、木匠或者石匠。但隨著建築的興盛,對專業人才的需求亦越來越大,出現了“建築師”這個名詞。他們不僅僅隻將建築作為一種營造的經驗型行為,而是賦予建築一個理論的和文化上的基石,正如建築師在羅馬帝國所扮演的角色一樣。他們來自雕刻師、繪圖師、畫家、工程師和細木工等。建築師的出現,也為當時社會的思潮和文化進入建築找到了一個切入點。  

法國楓丹白露宮

法國楓丹白露宮  

如果說以前(從羅馬帝國沒落到文藝複興開始)的建築和文化的聯係多半處於一種半自然的自發性行為,那麽文藝複興後的建築思想和人文思想的結構緊密結合就肯定是一種非偶發的人為的行為,這種對於建築的理解一直影響到了後世的各種流派。     

並且由於環地中海的貿易繁榮,使得意大利的貿易城市的學者很容易就接受到古希臘羅馬在Byzantine和伊斯蘭國家所保存下來的文明成果。其中林林總總的文化思潮,比如人文主義的興起等對於建築的影響非常巨大。而單就建築造型而言,建築師從古代數學家對於完美的數學模型中得到了啟示,他們認為世界是由完美的數學模型構成的,而大自然和人類的美皆出於數學模型的完美。基於此開始了文藝複興時代建築師對於完美建築比例的追求。  

另一個引發的重點就是柱式,在羅馬帝國之後,文藝複興的建築師重新繼承了一整套古典的柱式,並且依此為基準奠定了直到現代建築誕生的經典建築營造模式。

佛羅倫薩美第奇官邸

佛羅倫薩美第奇官邸  

風格特點            

 文藝複興建築最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建築風格,而在宗教和世俗建築上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。  

文藝複興時期的建築師和藝術家們認為,哥特式建築是基督教神權統治的象征,而古代希臘和羅馬的建築是非基督教的。他們認為這種古典建築,特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性,並同人體美有相通之處,這些正符合文藝複興運動的人文主義觀念。  

但是意大利文藝複興時代的建築師絕不是食古不化的人。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式製定出嚴格的規範。不過當時的建築師,包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內並沒有受規範的束縛。  

他們一方麵采用古典柱式,一方麵又靈活變通,大膽創新,甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝複興時期的許多科學技術上的成果,如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等,運用到建築創作實踐中去。 代表人物 伯魯乃列斯基Fillipo Brunelleschi

伯魯乃列斯基

伯魯乃列斯基   

從時間和地點上來看,意大利的佛羅倫斯算是作為文藝複興的開端了。建築師伯魯乃列斯基(Fillipo Brunelleschi)在意大利佛羅倫斯所建的大教堂就沒有采用哥特形式,而是看起來很像拜占庭的聖母大教堂,可是卻沒有采用三角帆拱,而是直接將尖拱放在了一個八角形的牆上。而最後看起來很危險的在頂上麵的一個小亭子卻起了連接拱的幾個部分並且用自重將他們壓在一起的作用。另外,這個拱頂是一個木結構的頂,而不是羅馬的石或混凝土頂。  

而他在Santa Sroce的Franciscan Friary的Closter中,為Pazzi Family所建立的Chapel真正用上了三角帆拱,這次下部的平麵是一個正方形,而上是一個三角帆拱加圓拱,失傳幾個世紀的工藝終於複活。從此這種圓頂加上巴西利卡的平麵成為了後來幾個世紀內的標準。 萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂Leon Battista Alberti   

伯魯乃列斯基兼具了一個傳統中世紀工匠的角色,真正作為複興時期建築師代表的,並且真正將文藝複興建築的營造提高到理論高度的是萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂,他的《論建築》於1485年出版。(這裏值得一提的是Gutenberg發明了印刷術,使得文化的交流變得更加快速。這是文化傳播的一個重要因素。)他在這本書裏麵體現了從文藝複興人文主義者地角度討論了建築的可能性。他提出應該根據歐幾裏德的數學原理,在圓形,方形等基本集合體製上進行合乎比例的重新組合以找到建築中美的黃金分割。他在建設Palazzo Rucellai的過程中使用了各種柱式,而這些柱子都擁有經過精心推敲的比例。而宮殿的頂部也是獨創的深出簷,甚至遮住了屋頂,使得建築的外觀保持完整的方形。 伯拉孟特Donato Bramante   

伯拉孟特是將這種唯理主義古代精神推向極致的人,他竭盡所能的推敲每一個建築比例,從他的坦比哀多(Tempietto of San Pietro)中你可以看到這種被推敲到近乎完美的比例。而往後的很多公共,宗教建築,比如聖彼得教堂,巴黎萬神廟,甚至白宮都有布拉芒特的影子。  

文藝複興時期規模最宏大的作品可以說是聖彼得教堂,這個教堂的修建曆史超過了一個世紀。而建築師的名單列出來如同一個文藝複興的名人錄。而這個開端或者說骨架,則是由布拉芒特來完成的。而後陸陸續續有Raphael、Peruzzi、Sangallo the Younger、米開朗基羅、Vignola、Della Porta、Fontana和Maderna。 米開朗基羅Michelangelo   

米開朗基羅並不是一個專業的建築師,而是一個偉大的雕塑家。而正因為這一點是他避免的他的同代人過分糾纏於比例之中的弊端而從一個雕塑家獨特的三維視角來提煉建築。他利用各種手法,比如破壞均衡,或者是利用狹長的走道或者柱廊,來達到一種感動人心的建築效果,而對於是否符合嚴格的古典比例卻不是很在意。其中用於聖彼得大教堂的巨柱式便是他將普通柱式拔高幾倍而得到的。而這種對於古典母題的創造性應用將文藝複興引入了後期的手法主義。

帕拉第奧Palladio   

在維琴察的領袖人物是帕拉第奧。他是一個嚴肅的古典主義者,對於古典主義的蒸餾使得這位大師的作品總是帶有鑽石般的純粹。體現了文藝複興建築的數學美感的精確性和那種對於集中式平麵的控製力。而進一步看則可以看見在這種嚴格的美學體係下,作為建築的主體已經被擠入一個很邊緣的角落,建築在他的手中徹底變成了一個概念的載體。

拉奇·法奈塞建築

拉奇·法奈塞建築    

傳播北歐   

文藝複興進一步向著Alpen的北方傳播。這種傳播卻並不是很順利,北方的歐洲文明並沒有能夠直接接觸到古代文明的遺跡,比如雅典衛城或者是羅馬城遺跡,而雖然當時印刷術已經發明,可是印刷品始終隻是對於建築的貳維再現,他不可能讓建築師獲得臨場的建築感受,而且當時很多的大師都是由外行轉入的,比如米開朗基羅。而他們對於建築的描述很多是純感受性質的,很難用印刷品來表達。北方的建築師最多隻能依照圖解對於當時流行樣式來一個照樣翻製,至於對於這種文化的理解,又或者對於這種新風格怎麽和當地風格進行妥善的協調,除了一些天才建築師以外就很少能達到了。  

另外一個重要原因也影響了文藝複興時期的南方建築進入北方。那就是同時進行的宗教改革。這次改革造成某種程度上的歐洲分裂。不同的教宗之間時有戰爭,而不同的宗教信仰也造成了不同的文化理解。有時候對於南方教廷的反對甚至可以影響到對於南方文化的排斥。  

遠離古典文化中心和民族自身文脈的產生導致了北方建築在文藝複興時期的特點,他們通常都不是純粹的文藝複興式樣的,而且也很難找到如同帕拉第奧的那種異常嚴格的比例和對稱關係。不過卻由於北方國家的新教特征導致世俗建築中多樣化的風格。而一旦這些風格穩定下來以後又重新成為了曆史文脈中的新的母題。這樣北方建築相對南方建築在文藝複興的風格演進中便缺少了明確的斷代史。  

維琴察圓廳別墅

維琴察圓廳別墅    

 曆史評價   

在文藝複興時期,建築類型、建築形製、建築形式都比以前增多了。建築師在創作中既體現統一的時代風格,又十分重視表現自己的藝術個性。總之,文藝複興建築,特別是意大利文藝複興建築,呈現空前繁榮的景象,是世界建築史上一個大發展和大提高的時期。  

一般認為,十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成,標誌著文藝複興建築的開端。而關於文藝複興建築何時結束的問題,建築史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到十八世紀末,有將近四百年的時間屬於文藝複興建築時期。另一種看法是意大利文藝複興建築到十七世紀初就結束了,此後轉為巴洛克建築風格。  

意大利以外地區的文藝複興建築的形成和延續呈現著複雜、曲折和參差不一的狀況。建築史學界對其它各國文藝複興建築的性質和延續時間並無一致的見解。盡管如此,建築史學界仍然公認,以意大利為中心的文藝複興建築,對以後幾百年的歐洲及其他許多地區的建築風格都產生了廣泛持久的影響。

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